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艺之秀—卢卡申诺克油画作品展（2012.5.6-6.6）

2012-04-18
　　卢卡申诺克·安那多里·达尼洛维奇（1946- ），俄罗斯功勋艺术家、1976年毕业于列宾美术学院，以优异成绩留校，在著名的奥列什尼科夫工作室任教，现任列宾美术学院绘画教研室教授，圣彼得堡美协理事。其作品参与众多画展，并被俄罗斯博物馆和英国、德国、荷兰、中国、韩国、美国、芬兰和法国的藏家收藏。
    达尼洛维奇的作品风格非常丰富，常令观者感慨风格截然不同的作品竟出自一人之手。有的作品严格遵循印象派的原则；另一些作品又专注于探索固有色之间、几何形体之间的搭配关系。这就使得两种艺术风格的优点得以互补了。故此，一方面他的印象派作品构图简略并且结构严谨，另一方面，在那些壁画般以固有色大面积平涂的作品中，又处处得见丰富的色彩关系，施色洗练大胆，沉厚滋润。
 
【作品解读】 ——浙江大学美学与批评理论研究所
《傍晚的小河》
在这样一幅看似极其朴素的夜景里，达尼洛维奇也暗藏着许多花样。远景的建筑群被处理成几乎严格的中轴对称，宽阔的天空与倒影连在一起，这画面最上方稳固的平行构图和平铺的水面，奠定了小河平稳广阔的基调。为配合横平竖直的稳定感，在画面的下方，小桥就采取了几乎垂直伸入的角度（为了使得这根竖直的木头向画面纵深处走去，他就以近处的小船和远处水面上的小房子的阴影，来点明水面的高度）。为了柔化这强硬的介入，画家又安排了一大批曲线的呼应，让左侧小船的弧线与右侧屋顶的弧线遥遥相连，近景的河岸轮廓也与小桥的两侧扶手组成了一左一右两道长长的弧线，令平行构图在局部上几乎成了富于动感的对角线构图。
与远景的丰富细节相比，占据了最鲜明地位的小桥，其笔法并不细致，它只是以其走向扮演着视线的引导者，让观众一来就看向河面上小房子温馨的灯火，再顺着旁边河面上的反光，看向对岸那些细碎具体的小小建筑群。这中景和远景才是画面的重头戏，它们的丰富具体，解释了近景作为一个序幕的斑驳模糊；它们的平行对称，按捺住了从近景到中景活泼跳跃的曲线。
远处的河面有大片的亮光来提亮整体画面，然而水面不能显得有凸出感，必须平远，才能体现远景的悠远和由悠远而带来的广阔。故此，亮光都用比较平薄锐利的笔触，避免任何凹凸感的暗示。而近处的水面用的是有重量感的较丰厚的笔触。这笔笔浅色看起来既透明轻薄，又蕴含温和的色调深浅变化，看起来具有些微的厚度感和丰润感（这在中国传统国画的大写意作品中亦有充分的利用）。正是一排排如此饱满“湿润”的肌理叠加，才让船看上去的确陷在水中，似乎让观众“看见”船的分量和水的浮力。面对如此温婉而富于包容气息的画面，观众不难理解，艺术家倾心描绘的，仿佛不仅仅是视觉印象，还有触觉和温度。
 
《西班牙的旋律》
 
忘我的舞者阖上了双眼，深深地沉入旋律。他们的前景是演奏者，以半跪的谦虚姿态，一方面提示画面的音乐主题，一方面对舞者的身姿起到琵琶半遮的作用；而他们的背景正是模拟音乐的意象：一连串跳跃、不断变幻又如液体般倾泻流淌的色带，和大片鳞光闪闪的紫色调，如此欢快、绵延不断。这大面积的虚化意象，与人物雕像般硬朗的造型恰恰形成了矛盾对照：音乐的轻飘无形，相对于人体的重量体积，音乐在时间里的绵延，相对于舞蹈在一瞬间里凝固的定格。
画中的三个人一起向左侧倾斜着，为强调他们的倾斜度，身旁的树也一起向左歪去。树上的果子嵌在一片深色背景中，其亮色也与两位舞者的上衣遥相呼应，成了舞者向着画布对角线上的延伸。而舞者的姿态向着右下方的延伸，则靠另一条暗黄的色带来完成。如此厚重的倾斜在画面的下部获得了一连串的支撑，从椅子的左腿，到舞者和演奏者的腿，再到那最明确有力的拱门——这是整幅画小小顶梁柱。门中的景色补充了全画的亮度和纵深感，使得拱门其实扮演了一个小而可靠的窗口角色，当观众在画面的热情中招架不住时，这里是眼睛的休憩之所。
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