尼古拉列宾 《在别墅》

　　雪景和天空云层的白色调，与近景的门廊地板几乎融在了一起，让一切显得仿佛近在眼前。为了使小小幅面不显得拥挤，远景中加强纵深的元素被略去了（比如色彩的变化或者任何斜向的景物），以至于如果我们不注意到中景里面人物的高度，就不会发现他是有多么遥远，而按比例来说，背景的河流和大树，又该是多么遥远，相对于人又该是多么高大。这样我们才能明白，何以如此小而平和的图景，居然能够带来广阔悠远的气象。这也是由构图从中间向画布的四角发散所带来的奇妙效果，另外从中间向右侧递进的三个矩形和梯形框框，在水平方向的两次重复以及垂直方向的延展，也提供了图景将无限延伸的许诺。

在别墅　尼古拉列宾

　　三线（或者三面）相交向来是构图上的一个难题，因为这样的一个点将过于突出，以至于在视觉上与周围格格不入，这就是人们所说的“扎眼”。这幅画用浅色与深色的交错，还有构图上的略微倾斜，解决了所有生硬之处。特别是令黄色的书包压在三个大块面的交界处，盖住交点，又丰富了画面下部的层次，更是明确地面隔着远方蓝色的树与湖面，与中间红色的人物中和起来，完成了红黄蓝的圆满配搭。

列宾·尼古拉·尼给达维奇（1932-）

　　俄国著名油画家，俄罗斯艺术科学院院士、俄罗斯人民艺术家、列宾美术学院教授。尼古拉列宾简略而又轻松的笔触、灰白调子中沉厚的变化，都体现着他既朴素又老辣的气质。他的笔触类似国画中的“逸笔草草”，具有高度的概括性，不重在局部轮廓的刻画，而重在平薄疏松的各个局部之间的紧密呼应，最后形成一个浑厚大气的整体。这种看似放逸从容、其实沉厚有力的大笔涂抹，能在画布表面创造柔和流畅的动感，给观众留下深刻的印象。