中学毕业之后，德加在意大利学习意大利的艺术，特别是文艺复兴时期的艺术。那时的德加临摹了15、16世纪的许多绘画和素描，这种素描是一种古典主义的素描，因此，马奈、雷诺阿、塞尚在不久后都起来反对这种素描，但德加对它的态度则不同，他非常崇拜古典主义的素描。

　　德加对素描有天生的爱好，他喜欢纤细、连贯而清晰的线条。并且认为这种线条是高雅风格的保证和达到他所倾慕的那种美的唯一方法。线条成了他的欲望。在线的运用上，他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步。

《贝列里一家》

　　油画《贝列里一家》描写的是画家的舅父母和两个表妹。画家是把全部注意力都集中在人物形象的描绘上了。画中表现了贵族家庭文质彬彬的良好教养和那种目中无人的神气。画家舅母的相貌表现得细腻入微，所有的人物主要是唤起一种肃然起敬的感觉，这同整个油画以其卓越的素描而令人肃然起敬一样。

《棉花收购事务所》

　　此画的立意就是描写一幅当代生活场景，《棉花收购事务所》标志着德加风格发展上的那个可谓学院派现实主义时期的结束。

《赛马》

　　画家开始对赛马发生兴趣。德加的观察方法也开始发生根本的变化。《赛马》作品中线条只是隐隐约约地显出，没有破坏根据明暗处理安排的色彩关系。色彩形成了统一的整体，在这个整体中，突出骑手身形的调子同显示地平线上的房子的调子同出一辙。从这种视觉形象的统一中，也就产生了一种使画中所有对象都能够自由呼吸的空气感。

《等待出场》

　　《等待出场》是德加用色粉笔画的速写之一。画中的布局看起来再随便不过了。一些跳舞者，我们只看到她们的腿，另一些只看到她们的躯体。他以印象主认者观察周围风景那种冷漠客观的态度去观察她们。他关心的是在人体形状上的明暗的相互作用，是他可以用来表现运动或空间的方式。

《芭蕾舞剧场的休息室》

　　《芭蕾舞剧场的休息室》是一幅迷人的细密画，构图很好，空间深度展开得也很好。古典主义的互描细致、优美地强调了舞女的全部优美姿态。主要的调子是灰色、灰蓝色、暗黄色。对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。

《舞蹈考试》

　　《舞蹈考试》这幅作品，德加将印象派的发现与传统绘画的精微结合在一起，使整幅画的空间、色彩、构图达到一种高度的秩序与和谐，同时充满现代的生机。

《蓝色舞者》

《窗前的舞者》

《舞蹈教室》

《三名舞者》

调整舞鞋的舞者系列：

舞台上的舞者系列：