萨卡洛夫《女游泳者》1990年

　　收藏需要哪些素质？中国自古就有收藏的传统，应该说，收藏有价值的东西，是我们的一种文化习惯，无关乎贵贱穷富，重在玩物赏心。
　　因为我们的文化历史悠久，我们更懂得 “ 时间的价值 ” —而这正是收藏价值的核心。收藏，并不是储存物品，而是收藏历史，收藏时间带来的价值。收藏是一种判断力，让你在大千世界慧眼独具，发现这个时代最有价值的东西，然后静候时间的检验。收藏是一种印证自己智慧的途径，喜欢收藏的人，必然喜欢思考，喜欢判断，自信满满。

珐明《拉多加湖》1954年

　　然而判断力是最难的能力，不光收藏，万事都是如此。要练就一双好眼睛，看懂世间万象万物，绝非易事。那怎么办呢，最好的途径就是一个字：练。
　　第一功夫，要苦练收藏意识。什么叫收藏的意识？就是说学着从自己日常生活中寻找宝贝。
　　真正的大收藏家，都是四两拨千斤，小钱买大宝。甚至许多国宝都是在废品站发现的。只要在百度搜索“国宝 废品”就能看到许多这方面的故事。今天1980年的整套猴票估值超过150万，原价值每枚只有8分。
　　那么，如何从身边发现有价值的宝贝呢？您得有把衡量价值的尺子。收藏一般分为两类，一类是收藏物件，一类是收藏艺术品。相比较而言，艺术品收藏难度要大些。这里先着重说一说发现身边的潜力股艺术品。

梅尔尼科娃《冬季》1990年

　　首先您有一个基本的功课，就是要了解艺术史。艺术史是艺术价值的坐标系，只有在具体的历史语境中，才能发现艺术品的价值。

　　只有系统地看艺术史，才会懂艺术的思想价值。既然想寻宝，得先学会认宝。要从艺术史入手。没有艺术基本史实的认知，只通过硬套美学理论，必死无疑。理论太不具体，但您的钱是具体的，大剂量的美学理论很容易致残。没有足够的艺术史积淀，您是看不懂的。

卢卡森诺克《法国街景》2000年

　　第二，您得看图，得看画。现在大学教美术史都只背书，把作者年代笔法尺寸背得溜瓜熟，就是没看过这幅画—您觉得靠谱吗？艺术首先是眼睛的功夫，您得去读图，再看文字解释。我们读艺术史专业的时候，老师跟我们说，脑子里存不下两万张画，别毕业。这些工作开始枯燥，但很快就会发现乐趣。不久之后您就会发现您在参观艺术家工作室的时候，会觉得 “ 咦这幅画有点像艺术史上谁谁的风格，又不太一样 ” —当您说出这句话的时候，艺术家绝对会虎躯一震，不敢再拿您当外行蒙。实际上今天许多艺术家的绘画，都能在艺术史中找到影子，这一点您一定要相信。不信您就找一张画私信给我，我保证能给您找出他学了谁。

德米特里《耶果雷克河》2004年

　　第三，您需要给自己明确的收藏体系。收藏这事，第一要务就是先找自己喜欢的，自己喜欢的您学得快，也容易享受。本编遇到许多人第一天来问收藏，第一句话就是哪种画能赚钱。不错，艺术品确实能升值，挑到好的甚至能暴富—问题是你不练练眼力不练练基础就想挑到暴富的艺术品，凭啥？收藏的真正乐趣在于买喜欢的，又能显摆的，过几年还能升值——您要是不喜欢的，多半您没法判断价值，不信您试试。
　　您问问自己喜欢啥，这不难。确定了以后，就去看这个方向的艺术史，去接触这方向的艺术家。同时您还记住，收藏这事没有高低贵贱之分，你喜欢写实油画就去收油画，喜欢水墨就去收水墨，不存在水墨比油画高人一等，也不存在行为艺术就没格调——郭德纲说你爱吃白菜我爱吃萝卜，你不能说你就比我高尚。

拉申得《阳台》2000年

　　第四，很重要，不要过多的相信专家和大师。请您相信自己看到作品的感受，看得长远一点，收藏这事您得自己判断。今天没有哪个专家是像他那样宣称自己多牛逼的——真要那么牛逼，他应该在80年代买一摞猴票，今天还图您这钱费这劲？倒是许多大收藏家真有判断力，修炼成精，您要有条件多跟藏家们交流，但同时也得提防这些人高价出底货给您。

张晖《午后》2007年

　　第五，您从身边青年艺术家和无名艺术家入手，最好。许多藏家都是这个路数，并不是等贵了再去买。许多民国油画大师都是从村里被找出来的，比如沙耆。最好收藏画风成熟，但未经艺术商业炒作的艺术家的作品。十年前我上美院那会的同学，今天都能卖几十万了，我要收藏都是那会换的，这才是乐趣。

文章节选自爱艺客　原文作者：赵子龙